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南箫艺术家陈强岑先生

2017-4-19 18:25| 发布者: 爱乐者| 查看: 3270| 评论: 177

摘要: 陈强岑出身音乐家庭,他的父亲陈冰机曾多次出任泉州南方音乐团的团长。他小时候父亲就常常带他去看演出,耳濡目染,他对音乐也产生了浓厚的兴趣。  10岁时,他第一次听堂兄吹笛子,便被那清脆悠扬的笛声吸引了。陈强 ...


陈强岑出身音乐家庭,他的父亲陈冰机曾多次出任泉州南方音乐团的团长。他小时候父亲就常常带他去看演出,耳濡目染,他对音乐也产生了浓厚的兴趣。
  10岁时,他第一次听堂兄吹笛子,便被那清脆悠扬的笛声吸引了。陈强岑觉得笛声很好听,要求堂兄教他,从此就“一发不可收拾”。学校里,每到课余时间,他就拿着笛子在走廊或者操场上吹奏,并渐入佳境。此时,父亲也给予他很大支持,让他小小年纪就登台演出。“一个十几岁的孩子就登台演出了,这在当年算很少见的事。”回忆父亲的支持,陈强岑不无感动。
  就这样,一把小小的竹笛,一直陪伴着陈强岑的童年生活。他走到哪里,笛声就飘到哪里。在这优美的笛声里,有他的一份心血,一份热情,一份无怨无悔的执著。
  主动要求下乡
  尽管是独生子,不需下乡接受再教育,但他认为在家无法得到锻炼,18岁的时候,便下决心响应号召到三明清流县接受再教育。
  在农村这几年的生活成了他人生中一份宝贵的财富。在与农民一起的生活和接触中,他从朴素的农民兄弟身上学到了许多,比如艰苦环境中应该保有的一份坚持,这也培养了他性格中坚韧的一面。“你要煮一顿饭,不去砍柴,你就没法生火;你要吃菜,不去种菜,就不能随时到田里摘菜;想要有米饭,没有起早摸黑勤劳地劳动,就不能换取工分去买米。总之,一分耕耘一分收获,遇到问题不能抱怨,只能坚韧地面对。”
  在三明农村的那几年里,山野田间,茶余饭后,乡亲们都能听到他那悠扬热情的笛声。白天干活回来后,他还经常和几个工友点着油灯进行合奏,吸引很多群众围观。“虽然条件很差,但是感觉很好。”就在这段时间陈强岑的吹奏技术有了很大的进步。
  几年的农村生活,陈强岑以一把笛子活跃在农村这个广阔的舞台上。上世纪70年代,文化娱乐相对贫乏的时候,陈强岑的笛子演奏成为农村许多农民朋友文化生活的重要内容,而笛子也成了他与农民沟通的桥梁,更是他农村生活的快乐源泉。


  考入省团技艺得突破
  正是在艺术上有了质的飞跃,他的人生才有了新的转折、新的机遇和新的起点,不久后他被清流县宣传队录用,成为清流县文宣队乐队的一名骨干。再之后,鉴于他在农村艺术舞台上的突出表现,陈强岑被福建省歌舞团录用,得到唐德耀老师在艺术上的精心指导。来到省城福州,在省一级文艺团体里,他如鱼得水。
  对于一个生活在城市,却从农村最基层最艰苦的地方来的年轻人,对一个热爱吹奏艺术却一直寻找更广阔舞台的追梦者,能够融入省一级专业文艺团体里,感受音乐给他带来的乐趣,这是命运给他的一个很好的机遇,他必须紧紧抓住这个机遇。所以陈强岑每天都利用一点一滴的时间刻苦练习乐器。在省属艺术大院里,在风景如画的福州西湖公园里,每天都能听到陈强岑的笛声。
  面临更大机遇的同时,陈强岑也面临着巨大的压力。一是来自演奏技巧。陈强岑认为自己还有很大的提升空间,所以每天箫笛不离手、笛声不离口。二是来自乐队整体的配合。乐队是一个整体,几十把乐器,不同声部的编配,要求每一件乐器它所发出的声音要绝对协调。“一名独唱演员的表现是绝对的个人主义,但是一旦他回到合唱队,如果他还是想突出自己,那就是一种不和谐的声音。只有融入集体,成为其中一分子,才能保持合奏的高度协调。一个大型合唱团,一个大型乐队,它的表现力是一致的,呈现出的音乐感染力是一致的,乐队的每个成员必须心灵相通,笛子又是大型民乐队的主奏乐器, 所以刚到省歌舞团与大型乐队配合很困惑,经过长时间的磨炼,才达到默契的程度。”
  中国音乐学院深造
  师承南北音乐大师
  国内笛子吹奏艺术无论从演奏技巧和音乐风格都分为南北两派。南派的艺术格调高雅,讲究韵味,曲调具有江南丝竹清新淡雅的风格,如中国水墨画般的细腻。北派艺术追求技巧的渲染,曲调粗犷高亢,热情奔放。这两种音乐风格都要求演奏者有深厚的艺术功底和内在的修养。
  为了提高自己的演奏水平,陈强岑来到中国音乐学院深造,师承北派竹笛大师冯子存和南派竹笛大师赵松庭。在传统南箫演奏上,深得吴孔团、施信义老师和泉州南方音界老前辈的真传。这段时间的学习,使他的箫笛演奏艺术汲取了南北两派的艺术精髓,达到了一个新的高度,同时也为他日后潜心研究南箫的改革奠定了基础。
  这时的他对音乐的处理都有了自己独特的风格,音乐感染力的发挥也达到一个新的高度。他先后灌制了六张个人独奏专辑,曲目涉及广泛,他用加键南箫演奏的《乡月三阕》获得首届“中国唱片奖”。作为中国艺术家代表团成员他多次出访日本、意大利、朝鲜及东南亚等国家和地区,传播中国文化艺术,并赢得国外友人的热情赞誉。
  改良传统洞箫
  获文化部肯定


  在中国的民族乐器中,箫有着非常悠久的历史,分为北箫和南箫,南箫以泉州的南方音洞箫为主。洞箫一直是泉州南方音的四大件之一,它的声音低沉,适合表现凄凉的情景,有很强的穿透力。
  对于出身传统南方音世家的陈强岑来说,洞箫不仅寄托着他对童年生活情景的回忆,也是对父爱的一份怀念。对箫艺术的热情,使得他决心让箫这件乐器变得更为尽善尽美。
  1981年,陈强岑开始了他对加键洞箫的研制。从此以后,他对洞箫进行了历经十几年的改良创新。经过几年潜心研究,1986年,他改革的第一把“加键尺八南箫”研制成功。在继承传统南箫柔美音色的同时,他把中国传统七声音阶的洞箫改革成果与西洋管弦乐队的二十四个大小调和十二平均律相匹配的调性律制,并且拓展了洞箫的音域,使洞箫有了更为广阔的表现空间。当年,他也因此获得文化部科技成果三等奖。此后,他又对洞箫做进一步的改革,研制开发了“高、中、低系列加键尺八南箫”,并于1988年再次获文化部科技成果三等奖,同时获福建省科技成果一等奖。为了让更多人认识学习“加键尺八南箫”,他撰写了《加键尺八南箫教程》,并同步出版发行了相关的录音录像资料。
陈强岑老师是著名的南箫演奏家、教育家和乐器改良家,生于1951年的他自幼随父陈冰机先生研习闽南方音乐文化,1978年考入福建省歌舞剧院担任笛箫演奏员,1981年进入中国音乐学院深造,并在就学期间有幸得到北派竹笛名家冯子存先生和南派竹笛名家赵松庭先生的指点,因此在笛箫艺术的传承上,陈强岑老师兼收南北各流派之长,在日积月累的艺术修养上逐步形成自己的审美情趣与演奏风格。


        作为土生土长的福建泉州人,陈强岑老师的艺术生涯始终有南箫的陪伴,南箫艺术的深厚文化和传承发展始终影响着他、牵动着他。无论是早年到北京求学,还是后来专注演奏南箫、改良南箫、普及南箫,毫不夸张的说,南箫贯穿了他的一生,而陈强岑老师也在南箫这件富有闽南特色的传统乐器上倾注了太多太多的热情与才情。
 陈强岑于1978年以竹笛演奏员身份考入福建省歌舞团(今福建省歌舞剧院),进团后便向吴孔团、施信义两位老师学习了很多传统的南箫演奏技法,并运用到舞台演出当中。随着学习的深入,陈强岑发现南箫这件乐器有着广阔的发展空间,但其本身又存在着一些制约因素。陈强岑说:“因为传统南箫是平均孔,演奏南方音的时候没有障碍,但是在歌舞团的排演曲目中,不仅要演奏南方音,而是什么乐曲都要演奏,什么半音都要吹。比如很多外国乐曲,南箫涉及到转调就会有问题,演奏者有再大的能力也没法完成这个非南方音乐曲的转调问题。”意识到这个问题,陈强岑就时常关注与思考传统南箫的半音化和乐器改良问题。
       1981年,福建歌舞团选派陈强岑到北京进修学习。在北京就读期间,陈强岑住在北京的音乐研究所,一次偶然的机会,音乐研究所举办了一个展示中国乐器改良成果的展览。陈强岑看了之后倍受震撼和鼓舞,“特别是弹拨乐器,当时发展的非常好,全部都是平均律,比如大阮、中阮、柳琴,整个弹拨系列都非常先进。”陈强岑说:“当时的笙,还有很多少数民族乐器,如巴乌、葫芦丝等也改良的非常好。突然有个念头——我们这个南箫其实也可以改良。随后我就开始找,展览中有没有南箫,全国有特色的乐器都有展示,怎么能没有南方音乐器!后来看到我们南方音的南琶、二弦,而南箫却被扔在一个角落里边。”这次特殊的经历让陈强岑更加坚定信心,一定要把南箫发扬光大,而且要让它在民族乐团中发挥作用。
是从20世纪80年代初,陈强岑就将大部分精力用在研究南箫的改良上。他的乐器改良之路是通过两个阶段来实现的:第一阶段主要是拓展与挖掘南箫乐器本身的潜力,第二阶段则是“南箫家族”的系列化开发,这两个阶段都取得了丰硕的成果。


       和其他乐器一样,南箫的改良之路也不是一蹴而就。从1982年开始进行实验起,陈强岑用了两年多的时间才制作出第一把改良南箫。为了解决南箫的半音化的问题,他借鉴了西方长笛、单簧管等吹管乐器的按键布局,终于将南箫在五声音阶的基础上以加键的形式扩展为包含所有半音的十二音体系。此外,陈强岑还通过在传统南箫管身再加孔的方法拓宽其音域,使之超过三个八度,极大地挖掘了乐器在演奏音域上的空间。1986年,陈强岑研制的加键南箫获得了文化部科技成果三等奖,这对他而言是一种莫大的鼓励与认可。


 经过陈强岑改良后南箫逐步得到业内的肯定,在电影配乐、创作新曲、录制专辑等几个方面都取得了可喜的成果。1986年,福建省电影制片厂拍摄电影《苦藏的恋情》,为了更好的表现电影的地域和人文特点,曲作者选用了陈强岑改良的南箫作为色彩乐器,与交响乐队合作完成。借此机会,陈强岑把经过改良的南箫带到上海,在与上海电影乐团合作录制时得到了指挥曹鹏先生的称赞。电影配乐的成功给陈强岑的南箫改良之路以更大的信心,也让更多的音乐人关注到了新型南箫,年轻的福建作曲家吴少雄就是其中之一。吴少雄为改良南箫量身订作的乐曲《乡月三阕》,以闽南地方音乐为素材,选用加键南箫、扬琴和古筝等传统乐器创作出一曲充满现代气息和较高难度(音域跨越三个八度,且变化音使用频繁)的“新民乐”,并在首届“中国唱片大奖赛”中获奖。随后的几年中,陈强岑又录制了许多唱片和磁带。这些音像制品中最值得一提的同样是由吴少雄编创的、香港和厦门两地唱片公司合作制作发行的磁带《闽台民间小调音乐》,专辑中选用了以南箫为主的五种民间乐器,以最淳朴的民间音调,结合现代创作手法——利用电声、合成器等共同完成,为南箫及闽南传统民间音乐的推广做出了新的尝试。


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路过 帮顶 嘿嘿
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